O Galo

Ele avança de frente para o espectador, reivindicando toda a altura da tela com confiança teatral, capturado em pleno passo sobre uma perna fina e nervosa, a outra pata erguida e contraída. O quadro tem a pompa de um retrato oficial e a tensão de uma emboscada.

Seu corpo é uma tempestade de plumagem quase negra: carvão, úmber e ardósia arrastados em pinceladas longas e urgentes, atravessadas por lampejos de carmesim e ferrugem, como se brasas ardessem sob as penas. As penas prateadas do pescoço caem em cascata, em varreduras secas e plumosas que se leem quase como um borrão de movimento. E então a cabeça, a detonação cromática da obra: uma crista escarlate e barbelas pendentes construídas em impasto espesso e úmido, emoldurando um olho pequeno, feroz e inteligente.

O chão sob ele é uma passagem abstrata de bravura: velaturas diagonais de cinza-prata e osso, riscadas com traços vermelho-ferrugem como palha espalhada, inclinando o piso na direção do espectador e empurrando a ave para fora do quadro. Toques escondidos de azul-petróleo esfriam as margens e mantêm vivo o corpo quase monocromático.

Desafiador e levemente cômico, um general de quintal em desfile, mas pintado com a gravidade do retrato expressionista.